Модернизм имеет долгую историю в Марокко. Находясь в непосредственной близости от Европы и под французским протекторатом, страна шла в ногу с архитектурными разработками этого движения. Относительный мир после Второй мировой войны еще больше укрепил его роль, поскольку некоторые европейские архитекторы искали центр новых идей. Архитекторы независимого Марокко приняли модернизм, поскольку перед ними стояла задача создания инфраструктуры нового государства. Архитектор Жан-Франсуа Зевако, родившийся в Марокко в семье французов, работал в эти периоды становления, развивая свою собственную выразительную версию современной архитектуры.
Середина XX века в Африке ознаменовалась обретением независимости, поскольку прямой колониализм закончился, и 29 стран получили свободу в период с 1956 по 1964 год. По мере того как новые государства создавали свои институты и инфраструктуру, они выбирали модернизм в качестве предпочтительного архитектурного языка для новых зданий, что означало разрыв с прошлым и предвкушение светлого будущего. Марокко не было исключением. Однако, отчасти из-за своей близости к Европе, страна, расположенная в северо-западном углу Африки, давно знакома с модернизмом, ещё до обретения независимости в 1956 году.
Вилла Росилио / Жан-Франсуа Зевако.
Архитектор Жан-Франсуа Зевако родился в марокканском городе Касабланка в 1916 году в семье французов, всего через четыре года после установления французского протектората. В 1937 году он переехал в Париж, чтобы учиться в Высшей национальной школе изящных искусств, а во время Второй мировой войны завершил обучение в Марселе в мастерской Эжена Бодуэна. Затем он вернулся в Касабланку, где основал собственную архитектурную фирму, первоначально работая на веранде дома своей семьи. Он быстро прославился проектированием белых вилл с характерными консольными конструкциями, таких как вилла Суисса, вилла Гиларди и вилла Розилио.
В то время как Европа переживала тяжелые последствия Второй мировой войны, архитектурные эксперименты нашли пристанище в относительно безопасной Касабланке . Таким образом, модернизм рано заявил о себе на африканском континенте , поскольку европейские архитекторы переезжали или работали там. Некоторые из новаторских работ Огюста Перре в области железобетона были выполнены в Касабланке, проложив путь для последующих модернистов по всему миру. Зевако, сам будучи модернистом, был погружен в эту творческую среду. В начале 1950-х годов он присоединился к Группе марокканских архитекторов-модернистов (GAMMA), которая являлась местным отделением Международного конгресса по современной архитектуре (CIAM). Она была создана вместе с другим архитектором Мишелем Экошаром, и Зевако впоследствии работал с другими членами GAMMA, такими как Эли Азагури и Мурад Бен Эмбарек.
Мечеть Асуна, Касабланка / Жан-Франсуа Зевако.
Архитектура Зевако на протяжении десятилетий описывалась как в высшей степени контекстуальная. Его ранние работы, хотя и выполнены в модернистской традиции, следовали пространственной чувствительности, выросшей из марокканской архитектуры. Его собственная вилла представляла собой абстрактную интерпретацию традиционного дома с внутренним двором. Климат также учитывался, как это видно в общественных проектах, таких как группа школ Идрисси в Касабланке, а природный ландшафт, физически или формально, включался в дизайн здания.
Реабилитационный центр Тит Меллиль / Жан-Франсуа Зевако.
Скульптурность и использование необработанного бетона, пожалуй, были наиболее яркими элементами многих работ Зевако. Реабилитационный центр Тит Меллиль , спроектированный в период с 1951 по 1960 год, является типичным примером этого. Расположенный в холмистой местности недалеко от Касабланки, центр имеет основную форму, приподнятую над землей, с выразительными, отдельно стоящими пешеходными дорожками и угловатыми объемами, которые, кажется, отрываются от земли. Издалека центр выглядит как продолжение скалистого ландшафта. Как бы подчеркивая это, цоколь здания построен из грубо обработанных камней, добытых в этом ландшафте.
В 1960 году, спустя несколько лет после обретения Марокко независимости, город Агадир пострадал от разрушительного землетрясения. Трагедия унесла множество жизней, а большинство зданий города были повреждены или разрушены. Последовавшая за этим программа реконструкции мобилизовала многих марокканских и зарубежных архитекторов, закрепив модернизм, а точнее, брутализм, в качестве основного архитектурного языка города. Компания Zevaco внесла свой вклад в развитие города, построив, в частности, здание Центрального почтового отделения и колледж Сус-аль-Алима. Первое расположено на официальной городской площади, занимая целый квартал. Скульптурный характер здания проявляется в слегка наклонных стенах с прорезями и выступами, напоминающими слоистый обрыв. Здание колледжа органично вписано в ландшафт и, как и Центр Тит-Меллиль, приподнято над землей, с внешними лестницами и пешеходными дорожками, которые плавно касаются земли.
В другом месте Марокко одним из самых узнаваемых проектов Жана-Франсуа Зевако является термальный комплекс Сиди Харазем. Расположенный на холме за пределами города Фес, он стал одним из первых заметных зданий в стиле модерн после обретения независимости и ценится как общественное сооружение, ориентированное на местных туристов. Комплекс расположен у природного источника, который посещали еще со времен Римской империи. В XIV веке неподалеку было построено святилище суфийского богослова Сиди Харазема.
Термальный комплекс состоит из круглого бассейна с круглым навесом, здания с ваннами, многоэтажного гостиничного здания, ряда бунгало во внутренних дворах и крытого рынка. Ландшафт и архитектура интегрированы, как это типично для работ Зевако. Дорожки и внешние ступени дополнены навесами и бетонными балками, которые обрамляют открытые пространства и направляют посетителей. Главное гостиничное здание поднято на угловых сваях из бетона с отпечатками досок, а внешняя лестница подвешена на тросах.
Термальный комплекс Сиди-Харазем оставался популярным на протяжении нескольких десятилетий, привлекая туристов из Марокко и других стран. В последующие годы он пришел в упадок, а необдуманные попытки его модернизации были нечувствительны к первоначальному замыслу. В 2017 году компания Aziza Chaouni Projects получила грант от Фонда Гетти на восстановление комплекса до его первоначального великолепия. Вдохновляющие рисунки Зевако, изображающие комплекс, возвышающийся над вершиной холма и раскинувшийся горизонтально, помогли убедить владельцев поддержать проект реставрации.
Рисунки термального комплекса Сиди-Харазем, представленные в павильоне Катара на Венецианской биеннале 2025 года, кураторами которой выступили Орельен Лемонье и Шон Андерсон, а также Азиза Шауни и другие.
Несмотря на очевидное качество и значимость архитектуры модернистского движения в Марокко, представленной такими архитекторами, как Зевако и другие, сохранение этих работ остается сложной задачей. В то время как более ранние здания, построенные до обретения независимости, получают все большее признание, этого нельзя сказать о работах, созданных в послевоенный период. Одна из групп, Memoire des Architectes Modernes Marocains (или «MAMMA», отсылка к бывшему архитектурному объединению GAMMA), пытается изменить это положение дел посредством документирования и просветительских программ.
Каталог товаров
